[vivospace欧美短视频]北京酒店室内设计概念【什么是室内设计概念】
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酒店室内设计系统包括哪几个要素
我们知道，酒店星级的划分是以酒店的建筑、装饰、设施设备以及管理、服务水平为依据的，其中酒店本身的设计装修是关键性的要素之一。虽然很多朋友一度认为，五星级酒店就是在豪华程度上无以伦比，但实际上，这豪华的背后则有着不可分割的星级酒店装修设计要素。下面，济南NDC倪泽天下空间设计事务所总设计师倪泽先生针对此问题为我们专业的论述。
济南NDC倪泽天下空间设计事务所总设计师倪泽先生认为，五星级酒店在设计上有注重体系化、时效性和品牌定位三点要素：
一、体系化：五星级酒店装修设计时强调酒店整体的布局和主题，比如文化的引入不是局限在某一部位或者是某一处，而是始终围绕着酒店主题构建完整的酒店体系，酒店的各个功能区域以及设计的某些服务细节都是围绕酒店主题的，就连五星级酒店内的主题文化氛围都是围绕酒店内的主题进行渲染的，五星级酒店装修设计的关键因素也是首要因素就是体系化。
二、时效性：因为地域化强烈的酒店能够使酒店特色和酒店所在地的精神文化有机的结合起来，这样可以增加酒店的品牌化力量。
三、品牌定位：五星级酒店的品牌定位有以下三方面的注意事项，这三方面的注意事项决定五星级酒店在竞争中的地位：
1、好的五星级酒店特别注重消费者的感受，因为好的五星级酒店的品牌在定位时是根据消费者的消费动机、心理和行为模式来进行决策的。另外，考察同行业其他五星级酒店装修设计中的品牌定位也很重要，这样才能摆脱目前星级酒店服务同质化严重的形势。
2、酒店装修设计时酒店的品牌名依然是很重要的。好的品牌名本身就是一种消费手段，会给顾客留下深刻印象，但一定要切合酒店的整体定位。
3、酒店装修设计中，酒店品牌定位和酒店整体服务相协调。五星级酒店在服务上要追求个性化、人性化，以一项细节的人性化服务赢得消费者的信赖，这样还能借助消费者为传播媒介加快酒店品牌的传播速度。
通过以上五星级酒店的装修设计要素，济南NDC倪泽天下空间设计事务所总设计师倪泽先生指出，随着现代审美艺术的不断提高，五星级酒店的室内装修与装饰也是相当富有文学内涵的。事实上，现代酒店已经不仅仅是供应食品饮料的场所，更是包括宴会、社交、休闲、娱乐等多种功能的多元化场所。
而五星级酒店设计过程中，更应该在建筑生成的两个基本系统中下苦工，这包括建筑的理性系统——环境、功能、技术、效益和建筑的非理性系统——创作激情、情感经验、情感模式、艺术风格、艺术个性以及艺术审美中的情节、情调、情趣等。
NDC倪泽天下空间设计事务所是国内顶级的专业品牌酒店设计单位，经过多年的发展历程，在著名酒店设计师倪泽先生的带领下，发展至今日形成了专业酒店室内设计、酒店营销规划、艺术陈设顾问、灯光设计等全方位的一体化服务。倪泽天下人一直坚持：客户至上是永恒的服务宗旨;优质的服务是永恒的生存保障;合理的价位是永恒的基本原则;善用资源、提升品位、满足客户是永恒追求的目标!
什么是室内设计的多元风格
今天，发达国家和发展中国家的设计师在对现代主义"只要技术不管人情"所造成的后果进行反思的同时，正寻求现代文明、传统思想和当地特有的文化相结合，努力冲破原有的"现代化"概念，创作出丰富多彩的设计作品。随着各种文化传统和现代文明的融合，文化发展的多元化已经成为世界范围的一个重要趋势，多元的文化也带来了现代设计观念和形式的多元化和多样化。本文就以多元的现代设计观念为基础，通过对现代主义设计观和表现特点的批判，探索现代室内设计风格及其表现手法。
一、真实与虚假
实用，是现代主义的准则，也是他们评价一个作品是否真实的重要标准。门是为了进出方便才真实，窗是为了采光透气才不显得虚假。"形式随从功能"，现代主义认为只要功能好，形式就好，一个能完美地表达功能、结构的设计就是好的设计，就会被人们理解接受。因此，现代主义醉心于真实地体现内部空间构成的合理性、结构的逻辑性和材料的自然性。实际上，现代主义的真实就是纯粹功利或功能的真实反映，否则就是虚假的，甚至是罪恶。
但是，仅仅真实地表现单纯的功能，不是设计真实观的全部内涵。现代科技的发展使人们物质生活得到了很大提高，而社会文化、人文精神也应是与其同步发展的。国外许多家庭的起居室虽然都装有空调的，但也配有壁炉，壁炉不再是为了取暖，壁炉已成为家庭的象征。因为它使人们想到温暖的炉边、可口的茶饭、安适的家庭，它真实地反映了人们的感受和向往。这种亲切的氛围、有趣的联想，一反过去单调贫乏的功能主义设计。所以曾昭奋说："对现代主义来讲，某根柱子毫无意义，毫元价值，对后现代来讲，它却是探索和创造的产物。"
实践告诉我们，设计除了基本功能之外，还有其他功能，诸如二次功能、三次功能，等等。拿一把坐椅为例，椅子坐起来应是舒适的，这是它的基本功能，但每个人在购买椅子时，就不会只考虑实用，还会注意款式的美观等等。如果是总统客厅里的坐具，那么还要考虑赋予其庄严、气魄，以及民族文化特色等其他因素了。
霍莱因在奥地利旅行社的室内设计中，将具有基本功能的"有用的"东西和"无用的"装饰物组织在一起，"有用的"是办公、登记、售票柜台等，"无用的"是亭子，金属制成的棕榈树、金字塔、救生圈和翱翔的雄鹰等，这些东西渲染了人们对文明古国绚丽文化的记忆，引起了不同文化背景的客人的兴趣。霍莱因通过这些装饰把旅行社的功能及目的传播给了大众。
所以，室内设计是包括了人的生理、心理、物质、精神等许多方面的综合性设计，其中有意义的装饰不仅反映了人们的审美需要和真实感受，而且折射出设计功能特定标准，又不可忽视艺术等其它功能的构成规律，克服现代主义对真实理解的局限性，从人的精神需求和历史、社会文化的角度，丰富和深化其内涵。
二、纯粹与混杂
"纯粹的形式--丑陋或美好--但要纯粹。"这是现代主义的诫条。但是，当今世界高速发展已使各种学科及流派相互渗透，技术与艺术高度结合，传统与现代趋于融合，现代主义纯粹的设计观念，不断地受到挑战和突破。
当代世界文化具有一体化和多元化的双重性质。所谓一体化是指现存的各种文化子系统间相互扩散、渗透，经过社会生活的过滤，各自又融入了新的文化形态，生成了越来越多的人类共同文化意识和文化现象。所谓多元化，是指经过滤化了的各种文化传统在适应当代人类需要这一更高水准上，又保存了各自的文化特色，从而构成了一个多元的文化世界。这种双重性质引起了传统基因与现代元素的重新组合构成，产生了"混杂的形式"。
从一个意义上来说，一种"纯粹的形式"并不是子虚乌有、从天而降的，它是各种事物、各种形式由量变到质变，交融、发展的产物。印度的观世音像传到中国，经过几个朝代的同化和演变，在唐代形成了中国的观世音像。而一位艺术家要通过不断的借鉴、广泛的汲取，创造出自己独特的风格。从另一个意义上说，各种"纯粹的形式"的混杂，其本身也是一种特有的形式。在图案如我国古建筑"金"字架下的装饰--垂鱼，在视觉传达设计中有各种不同元素的构成；电影中的蒙太奇则可以把不同时期、不同空间、不同秩序的镜头，按着导演所要表现的主题组合成一个有机的整体。现在许多建筑师和室内设计师就擅于把不同时代、地域、结构、尺寸、位置、材料、色彩、类型等形象片段糅合在一起，进行变异分割、提炼组合，以启发人们多种联想，满足多层次人们的各自需要。因此，设计师应允许抽象和传统的形式并存，并打破各自式样的连续性，使片段的内容相互冲突，创造混杂的无秩序，使之产生一种能量和兴奋。詹克斯说："若能学会应用这种不一致的语言，似乎是很理想的折衷主义可供选择的文化所具有的天然产物。激进折衷主义运用所有交流手段的完整色谱--从隐喻到符号，从空间到形式。""在两相矛盾的极端之间调停。""我们需要所有可供应用的交流程式，而不限于一种、二种，""尤其是在搞室内设计时。"
"混杂的形式"有着不同的组合方式。有时把不同时代、不同风格的东西放在一起；有的把同一时代、不同风格的东西组合起来；有的把不同民族、各不相同的东西混合在一起；有的把同一民族、新的旧的、各不相同的东西结合起来，等等。例如贝聿铭在北京香山饭店的设计中，以中国的影壁、牌楼、粉墙、灰砖、天井、方圆母题、民间磨砖对缝的工艺，以及云南的石头、东北和山东的卵石作为传统的设计元素，用非传统的组合传统构件，给人以现代中国传统室内装饰的种种联想。
"混杂的形式"是相对于现代主义的"纯粹的形式"而言的，它不是囫囵吞枣地将各种形式"而言的，它不是囫囵吞枣地将各种形式任意拼凑，不是不含任何秩序的权宜变通、退化调和，也不是互不协调、缺乏整体感的杂乱。而是传统文化脉络与现代设计观念、方法的结合，是多样丰富的设计语言。正如动植物中，通过优良品种的混血、嫁接，产生出更优化的品种一样，"混杂的形式"是要求设计师以时代精神为立足点，不断地兼容并蓄、推陈出新，在设计中反映时代性、民族性与地方性。
三、清晰与模糊
沙利文说过："自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部造型，于是就告诉我们，这是些什么，以及如何和别的东西区别开来。"他据此提出，要给予每个设计对象以适合的和永不错误的形式，这才是设计的目的。这固然可以清晰地表达某个单一的功能或含义，但却落入了程式单调的俗套，丧失了创造性的想象力。
从空间上来说，现代主义追求空间的透明度和时空的感知，他们认为，空间"是由边界所抽象限定了的"，是清晰明确的。但是，随着人们追求城市空间、建筑个体空间和建筑内部空间的连续发展，对于确定的，明晰而一目了然的空间逐渐感到单调乏味，而对于空间的不确定性兴趣渐浓。因此，含混、渗透、多元的模糊空间应运而生。从密斯·凡·德·罗的空间界面模糊，空间和环境空间分割得不清不楚的巴塞罗那世界博览会德国馆，黑川纪章对"灰"空间建筑文化的理论和实践，到波特曼的共享空间，室内设计已提高到了一个崭新的阶段。
除了模糊空间之外，在设计的语义和符号上，模糊的表现手法也愈加受到现代设计师重视。这种模糊的表现表现手法主要的体现就是隐喻。所谓隐喻就是"把不同类的含义放在一起，使思想与身体的不同官能都满足。"通过隐喻使原来不同系统的事物或事件，在设计作品中经过观者的联想，使其形象地联结在一起，产生更广泛、更深刻的涵义。例如日本一家舞厅，它看上去既象个舞厅，又象个手术室，也象个配有紧急出口的飞机机舱--到那里去是为了娱乐，还是为了解剖自己，还是为了逃避现实？其含义似乎是含混的。或许不同的角度、不同的心情，会产生不同的感受，可谓见仁见智。但正是各种意义的叠加形成了室内环境深刻的综合效应。
然而，这种效应并不是各部分意义简单相加而成的，它是由一些基本要素组合而成的结构系统，而且这些基本要素是按一定规范进行组合的。要素的意义不仅具有社会的约定性，而且具有构成的整体性。这些要素一旦离开了整体，也就失去了其意义和价值。因此，我们不能支离破碎、片面地分析要素和符号的意义，只有在整体意义中加以类比、联想，才能得到比较全面、完整的认识。例如，勒·柯布西耶的朗香教堂，我们可以通过一艘轮船、一双祈祷的双手、一顶修女的帽子、两个拥挤的人，感受到其他别的什么东西。而且，这些隐喻不是要把欣赏者带往超出它自身以外的意义中去，而恰恰是在其具有文化意味的形式之中，使这种具有审美意义的形式产生意境。
模糊的手法还表现在把原来习以为常的形态尺度、材料组合、制作方法，以及风格等加以变异、混合、折衷，从而给人既熟悉又新颖的视觉效果。例如，上海金贸凯悦大酒店多处天棚应用中国江南窗花图案和瓦片为主题，融合了现代艺术装饰手法，制作了造型各异的透雕镂刻铜架装饰，给人以华丽而亲切的视觉效果。香港君悦大酒店大堂台阶两侧，设置了两个巨大的铜质香炉，配以灯光效果，使人觉得不同凡响。
清晰与模糊的关系不是绝对的，是发展的，存在着时空上的转化。某一个时期清晰明确的形式，在另一个时期可能含糊不清；在某一地方模糊的概念，在另一个地方却一目了然。"从隐喻到落套，新颖词汇因经常使用而变成建筑标识了。"因此，在设计中我们要考虑到设计语言的复杂性、关联性、地方性、历史性，以及人们心理的和社会的因素。
总之，所谓模糊的设计方法并不是设计者故弄玄虚，它不是盲目被动地，而是主动地、有意识地、有目的地挑选有意义的符号，清晰已知的信号，经过简化、变形等重新设计，并用新材料、新的施工方法或结构构造方法制造出来，作为传达新的整体意义的手段。
四、简练与丰富
路斯在《装饰与罪恶》中写道："文化发展，与把装饰从功利主义的作品中摒除，是同义的。"现代主义抛弃了传统和任何装饰，追求除了功能还是功能的最简练的表现手法。"不考虑形式问题"，但这种简练的构成就好似一种无出路的迷宫，创造了一种再也不能演进和更新的文化，导致了形式和内容上的贫乏，这里所谓的内容"就是它实际为之服务的社会目的"。
现代主义之后，设计被重新纳入了对好几个世纪传统范围内创造出来的经验进行借鉴、利用和创造的演化过程。这种借鉴和继承包括了现代主义，但推翻了现代主义的教条与禁忌，融入了文脉、隐喻和装饰主义。设计观念的多元化带来了设计语言风格和语构手法的多样性，克服了单一而偏激的嗜好，出现了"丰富的设计"，使原本千篇一律、死水一潭的设计领域产生了丰富的生机。例如，上海金贸凯悦大酒店的室内设计，其装饰手法主要融合了中国传统的装饰风格、Art Decoration风格和现代高科技艺术装饰三种艺术形式。身在其中，常常可以看到传统和现代的中国、法国、意大利等国的造型形式、装饰器具和材料工艺相互交融、耐人寻味，使人耳目一新。
然而，简练与丰富是共存的，强调二者的联系是很重要的。从广义上来说，简练、洁净的设计形式是现代社会的特点和发展趋向，就连企图把现代主义一杆子打翻的后现代始作俑者詹克斯也说"激进的折衷主义也含特别简练这一范畴"。从狭义上来说，简练的形式具有丰富的包含性，丰富的词汇融合在简练之中。在室内设计中，我们可以采用传统、民族、地域或自然等元素加以简化、提炼，再用新的手法组织这些简练了的形式，构成具有意义的新形式。例如，上海金贸凯悦大酒店钢琴吧，仅用中国古代铠甲造型组成的墙面装饰、几尊中式铜马即渲染了室内设计文化主题。这种道具式象征的表现手法，使室内环境气氛以简练的笔墨生动地表现出来，起到事半功倍的效果。
另外，母题重复，也是近来在室内设计中追求简练和丰富相统一的重要手法之一。
简练与丰富这对范畴包含着两个方面的含义。一方面，现代设计要克服现代主义所造成的单调乏味、缺少人情味的弊端，追求丰富、多层次、多方位的表现；另一方面，丰富的表现并不是无意义的堆加、华而不实的滥用，而是经过提炼、消化而升华了的，符合时代精神的简练形象。
结束语
以上几组范畴，或者说是矛盾的对立面，不同几种不同的设计，而是一个设计观念或体系的不同侧面，我们不能、也无法分割它们之间的联系。在设计中我们既要否定现代主义片面反对传统和装饰的做法，又要反对忽视甚至损害使用功能的矫揉造作，我们要以"包容性"和"多元性"的观念代替"排他性"和"一元性"，从诸多不同方向上来丰富室内设计的语言，把各种有益的东西有自己的土壤中消化吸收，使我们的设计思维有更大更广的弹性与空间。
酒店装修风格 有哪些种类
Ⅰ、人性化设计风格
不同国家和城市的人们有不同的生活习惯，为了在外地舒适地生活，选择酒店是非常重要的。此时，酒店的装修应该将标准的人性化功能融入到设计中，或者尽量推广，从而使人感到温暖，有家的感觉。
Ⅱ.中式
可以结合当地的文化，包括酒店的装修材料、家具、灯光、艺术品等，能把各种零碎的素材整合，并加上一些酒店应有的规律，因此更具有观赏价值。
Ⅲ.现代风格
无论是哪种类型的酒店，选择现代的方式装修它都不会出错。同时，还与酒店的定位和类型保持一致。例如，度假酒店应注重放松、休闲的特点。如果是商务快捷酒店，商务氛围应该更强。这样更方便酒店的运营和管理。
Ⅳ.主题设计风格
主题酒店是近年来最受顾客欢迎的风格之一。通常，设计师会创造一个或多个主题作为象征，然后围绕主题营造酒店氛围并提供服务场所。这种酒店可以在很大程度上满足各种消费者。
酒店室外设计和室内装修设计有什么区别
家装工装区别，使用需求不同1、设计概要：
设计概要是由酒店依据每个项目的客房数，餐饮种类，会议空间与其他酒店的规划要求所设定的。
2、设计标准的使用：
设施概要与后续的设施规划表形成酒店设计的基础与控制适用的设计标准。设计概要与设施计划表两者一起与特定的适用设计标准结合，成为酒店设计的指导。此外政府法令，建筑法规与规定，以及基地现况与当地环境的因素都将影响酒店设计。
酒店设计程序：
1、项目的设计应与酒店方的要求符合：
必需经过一系列的审核，以及对设计师提交的图纸与资料的核准。审核程序如下：
A：酒店开发委员会（HDC）：每个项目必需经过酒店方HDC核准。所提议项目与酒店方标准不符合之处要通过委员会的讨论。
a: HDC将评估与酒店方设计标准的差别并衡量该项目能为公司带来的经济效益。
b: 一旦项目经HDC批准，开始发展建筑与室内设计以通过酒让设计审查委员会（HDR）的审查程序。
B：酒店设计审查委员会（HDR）：每个项目必需提交酒店方HDR委员会，该委员会由酒店方资深执行领导组成。
2、设计审查要求：
在设计的每个阶段，提交提交设计文件并需通过酒店方的核准。酒店方规定每个项目的建筑设计与室内设计，需正式的提交HDR委员会批准。
a: 在正式提交委员会之前，酒店方设计管理人员，需事先审查所提交的设计与相关材料。
b：在酒店方核准之前，所提交的设计与材料可能需要修改。
c：如果提交的设计资料没有足够的时间供酒店方管理员事先审查与修改，很可能造成正式审查的延迟。
d：建筑设计与室内设计的提交是分开的且有先后次序。
e：通常室内设计的提交送审是在建筑设计的批准之后几个月才送审需由扩初进度来定。
3、设计文件提交：
项目设计的团队需根据“技术服务合约”（TSA）中所列的要求提交设计文件与材料。通常包括总平面图，设施规划表，建筑平面与效果图，模型，电梯分析，能源/寿命周期分析，室内设计平面与效果图与材料样板。
4、客房样本间：
施工完成不同型式的客房以及4m长客房走道并需通过酒店方的核准。
5、项目批准时间表（范例）：
项目特定的程交要求，核准的条件与项目的责任将界定在相关的项目合约中。下列的时间表仅作范例：
a：项目通过酒店开发委员会审议。
b：开始建筑设计与酒店方设计总监开会。
c：提交概念设计给酒店方：酒店方与核准设计概念（依需发修改后再提交）
d：建筑设计文件与资料提交酒店设计审查委员会：酒店方审查提交HDR的材料（依需要作修改）
：面目被核准，或必需再修改以符合委员会的意见。
e：室内设计概念提交：酒店方审查与核准室内设计概念（依需要修改后再重新提交）
f：室内设计材料提交HDR：酒店方审查提交HDR的材料（依需要作修改）
：酒店方人员向酒店设计委员会提交项目资料。
：室内设计被核准，或必需再修改以符合委员会的意见。
g：客房与客房走道的样本间施工完成。
h：通过酒店方的审查或必需修改，以符合酒店方的意见。
i：交50%设计图纸与技术说明：暖通空调，电/照明，给排水，厨房等的方案设计。
：酒店方审查/核准设计（依需发作修改）
j：提交完成施工图纸与技术说明。
k：施工察验（察年基地）。
l：酒店方设计管理总监审查验收是否符合酒店方设计标准。
m：酒店方设计管理总监审查验收是否符合酒店方设计标准。
n：酒店方消防部审查与核准系统测试。
o：项目完成与最后验收。
设计要素
编辑
1．空间要素。空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。要勇于探索时代、技术赋于空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。
2．色彩要求。室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。
3．光影要求。人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内的黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。
4．装饰要素。室内整体空间中不可缺少的建筑构件、如柱子、墙面等，结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。充分利用不同装饰材料的质地特征，可以获得千变完化和不同风格的室内艺术效果，同时还能体现地区的历史文化特征。
5．陈设要素。室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。
6．绿化要素。室内设计中绿化以成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木，利用绿化和小品以沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作用。
安全设计
编辑
（1）、强度、刚度和稳定性的设计
较复杂的构件设计往往由饰面材料和构件骨架组成，它们的强度、刚度等问题不但直接影响装饰效果，而且可能会对人造成伤害。例如玻璃幕墙的覆面玻璃和铝合金骨架，以及它们之间的连接，在各种正常荷载的作用下，如果它们的强度、刚度等不足，可能会导致玻璃破碎，危及生命和财产安全。
（2）、连接的安全性
连接节点承担外界作用的各种荷载，并传递给主体结构，如果连接节点强度不足，会导致整个装饰构件坠落，造成伤害，十分危险。
（3）、主体结构安全
在酒店设计时往往给主体结构增加很大的荷载，或者由于需要削弱或取消部分结构构件，使其安全度降低，如在楼盖上做地面、吊顶将增加荷载，这些荷载少则70—80 kg/m2，多则150 kg/m2，甚至更多；为了重新布置室内空间，有时需要增加或者减少部分隔墙，有时甚至是承重墙，这样必将导致结构受力性能的变化，甚至改变主体结构的设计方案。
（4）、耐久性
装饰构件及其连接在使用期间，须保证一定的适用性。在构造设计时，应对其分别进行必要的强度、刚度等验算，以确保安全。
酒店室内设计趋势是什么啊
科技+文化的设计理念，在酒店空间设计领域，将是未来发展趋势。即环保、绿色，可持续的具有民族和地域特色的设计，将是未来中国酒店设计发展的方向。在风格多样、百花争艳的同时将最终形成自己的新民族特色。酒店设计应高举环保、绿色和可持续发展的大旗，坚持吸收本地、本民族和民俗的母体文化。使酒店体现出一种独特的文化个性，从而确定每个酒店各自的形象。因此，酒店设计师要研究项目所在地“文化”，包括地域文化、民族文化、历史文脉，在最初方案设计中如能准确、合理地定位好酒店的文化内涵，酒店就具有了深厚的文化底蕴和无穷的魅力，从而带给客人的享受不仅仅是生理上，还情绪上的，并且是心灵上的，实现设计创造三重价值。——资料来源“广州雷格设计”
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